提笔自重。

耗时两周的短片算是做完了，我一直都在刻意推脱写这篇导演阐释，其实是事出有因的，我并不想把这次拍片的所有经过都记得清清楚楚，因为我觉得我做的确实不够太好。

我从何时构思这篇思路的呢？大抵是我看完葛民辉的《初缠恋后的二人世界》之后。我是想通过这次故事的80%的模仿来将自己从中解构出来的东西更加直白化的表述出来。剧本的创作开始于今年的三月份，也就是返校之后不久。那段时日是状态最不好的时候。中间断断续续的来回完善，最终成形于六月中旬。在原版故事当中，两个角色都是空中楼阁式的，但是落脚在我的剧本里面之后，便有了原型。我并不完全承认我是在利用模板，我始终都觉得我是在努力刻画一个与自己相关的人物。我一直都很抵触描绘除自己之外的人物，我构思剧本向来都是在把自己的生活中的一个影子镌刻出来。因为这种思维是我创作的主要源泉，所以对于那些半自传性或是自传性的电影，我就会喜欢的不得了，尤其是《阳光灿烂的日子》。

说到与自己相关，那我倒又该细琐的唠叨开了。

对于故事的整体发展线路而言，其实与原版故事是比较契合的，有改动的地方是结局和串联的辅线。我将自己的影片解构成一篇孤独患者式的温情小品，而加入的亲情环节，其实是出自我本身的私心。故事中张得意与父亲关系的改善，这点的创意源自我自身的经历，延伸这一父系主题，事实上是想要对自己父亲说一声迟来的“抱歉”。我到此都对去年暑假跟父亲发飙的那段过往念念不忘，还未来得及说句抱歉，他人就已不在了，我从中也深刻体会得到那些细琐情感的转瞬即逝的苦痛。 亲情关系是现实中最频繁也是最直接的关系纽带，人物的漂泊感和失落感源自于家庭环境变迁。

在我创作的十几部短片剧本当中，近九成的作品都将基调落在了家庭上面。我倒觉得这样的习惯是我的情绪使然。对于题材的甄选方面，我总会落入自己的窠臼。事实上，《苹果醋的夏天》所反映的最为尤甚。我习惯于将落笔处回归到家庭伦理层面上，这种习惯从心理学上来看是母系的回归。《恋爱假期》在剧本初创时，同样把隐藏的基调布置在父与子的关系上面。但统归下来，这部剧本是我轻微转型的一个开始。

再话回上题。对于母系主题的依赖可能本身就是基于我自身对家庭观念的看重。我无法接受一部无家类型的影片，家庭关系的梳理是我对人物内心了解的基本方法之一。如我曾写的一短篇故事《不能承受的感动》时，主人公的性格及所作所为均是源自于家庭成员之间关系和情感变化。而主人公的命际量变，正是紧紧依附在基本关系纽带之上的。

我一直在不变中寻求微变。

《恋爱假期》的名字取自于 一首歌名，而真正的源身则来自于去年写过的一篇随笔。虽然故事本身是进行过模仿的，但依然可称之为一部半自传的作品。我之于张得意，在性格上是有交集的。张得意自身具有叛离感，其无父精神亦是根深蒂固。在《恋爱假期》中，缺失的角色是母亲形象，所填充整部剧本的是两个家庭的父亲。看过很多无父主题的电影，无外乎是将父亲的形象从剧本中抽离出来，然后再大肆渲染孩童的恋母情结。而在我看来，无父精神其实是可以延伸来看的，有父亲却无父爱，同样可看作是无父精神的变种。无论是李招娣还是张得意，虽与父亲朝夕相处，但两人均缺乏父爱的关怀。两年前开始写的《苹果醋的夏天》的剧本，尽管在当时没有做出阐释，但是在之后回过头再看，却发现自己对于父亲形象的 描绘同样是兼具了这样一种意味，姑且就把此当做是自己潜意识的选择吧。

《恋爱假期》经过改编之后，成为一部半自传体的短片，这部片子所描绘出来的，正是我的感情观念。我一直深信不疑，因为有了喜欢，所以才会产生帮助的念头。在《恋爱假期》中，张得意和李招娣事实上都是弱者，生活上的弱者，同时也是情感的弱者。张得意虽一身洒脱，但在情感梳理方面，具有怯懦和畏惧的一面。李招娣则也常常自嘲自己的弱势。两个弱者的合并之后，内心会变强，彼此互为关心和照顾，这样的扶持才会让两人在困惑里面得到最终的救赎。

在现实生活中，孤单影只势必会让自己的锁扣加固，每个人都需要有天使，彼此心灵相近，才会有坚强的勇气。张得意在李招娣的黑夜里出现，正是要尝试去给她的夜空抹上色彩；而李招娣在张得意的世界中出现，也为他枯燥“游荡”的夜里带去了光明。

这部短片作品，无论我如何定义，都是我的主观臆断。现在初剪已经告一段落，故事的结尾也有了定论。这次是个开放性的结局，观者既可以认为张得意和李招娣最终成了眷属，也可以认为两人继续保持着这种互助关系。怎样解读都只是个故事，不交代结尾不单单是为了给故事留个悬念，更多的是为了加强两人的际遇感。人生的感悟多半来自于与之交臂的人，曾无缘无故在你生命中的某一阶段担当重要角色的人突然出现，又恍惚而逝，这其实是一种隐含的悲剧。际遇感与宿命论都带有自身所具备的悲剧色彩。在开始初写这篇剧本的时候，我其实是想做成一部有意思的电影的，荒诞中带有几分滑稽感的，但是在写剧本期间，在自己身上又发生了很多事情，失去了自己亲人的感受，让自己在潜意识当中把这部剧本融汇了几分自我的顿促情感。我常常会有把自己圈在某一情绪中的习惯，只不过我更善于伪装自己，给别人一种错觉。在我说不出的时候，便将情绪落在了笔上，过去是日记，现在是剧本了。

不由地，这部原本该是欢喜剧的短片，就这样变成了一部略带隐忧和伤感的作品了。

说我映射现实的话其实只是别人的臆断，我自觉自身现在阅历尚浅，映射社会现实问题的剧本对我而言是很难做得到的，这也是我为什么要这样注重挖掘自我的一个重要原因。

无论这片子好坏，这都是一份礼物，给我自己的，也给我那么热爱的几个人的。

赘言太多，到此落笔了。

2013/9/8